Sydney Museum schickt Besucher in einen Öltank (und die Fantasie eines Künstlers)

0 127

Als die Arka Gallery of New South Wales in Sydney, Australien, vor fast einem Jahrzehnt mit der Planung einer Campuserweiterung begann, um ein Gebäude für zeitgenössische Spielhallen hinzuzufügen, war nicht klar, was aus den beiden riesigen, verlassenen Zeiten des Zweiten Weltkriegs werden würde Öltanks unter dem neuen Standort. Die Antwort des Museums: Lassen Sie die Künstler an sich ran. Es hat einen der Tanks in einen riesigen, nervenaufreibenden Galerieraum verwandelt und ihn dem phantasievollen argentinischen Installationskünstler Adrián Villar Rojas für eine umfassende Ausstellung übergeben. Unter dem Titel „The End of Imagination“ wird es am 3. Dezember eröffnet, zusammen mit der 245-Millionen-Dollar-Erweiterung, die als Sydney Contemporary Project bekannt ist.

Die Besucher betreten einen luftigen Neubau der japanischen Architekten SANAA und steigen dann von einem sonnendurchfluteten Atrium über eine Wendeltreppe in den Tank hinab – und in ein apokalyptisches oder posthumanes Universum – das klassische Territorium von Villar Rojas. Villar Rojas, ein Favorit der Biennale, der „die Vorstellungskraft eines Science-Fiction-Autors und die Ängste eines Ökologen“ vereint, wie der Times-Kritiker Jason Farago schrieb, hat Skulpturen im Tank installiert, die auf Flora oder Fauna hinweisen könnten, aber bei näherer Betrachtung nicht ganz irdisch sind .

„Während Sie durch die Landschaft wandern, werden Sie auf Skulpturen stoßen, die so seltsam und detailliert, so widersprüchlich und kompliziert sind, dass ich jede einzelne als Hunderte von kombinierten Objekten betrachte“, sagte Justin Paton, der Kurator, der die Kommission organisierte. „Er erschafft eine Welt für sich. Ich denke, wenn Besucher diesen Raum verlassen, wird die reale Welt seltsam aussehen.“

Paton, der auch eine Eröffnungsausstellung mit dem Titel „Dreamhome“ kuratiert hat, sagte, das SANAA-Gebäude werde zeitgenössische Arka und indigene Arka von Aborigines und den Torres-Strait-Inseln zeigen. Das bestehende neoklassizistische Gebäude der Arka Gallery of New South Wales wird weiterhin die früheren Sammlungsbestände beherbergen, die bis zu europäischen Gemälden alter Meister zurückreichen.

In der Werkstatt von Adrián Villar Rojas in Rosario, Argentinien, arbeitet der Bildhauer und Modellierer Ariel Torti an einer riesigen Skulptur für „Das Ende der Vorstellungskraft“. Anerkennung… Mario Caporali

Villar Rojas, der für seine Arbeit mit politisierten Orten bekannt ist, darunter Trotzkis letztes Haus in Istanbul und eine Marineschule in Buenos Aires, die zu einem Internierungslager wurde, sagte, dass er sich besonders für den Kontrast zwischen dem Öltank als „schattigem Raum des Krieges“ und „Schattenkrieg“ interessiert das sonnige Fest der „kolonialistischen“ Kulturdenkmäler im Museum über Tage. „Es ist wie die bewussten und unbewussten Aspekte desselben imperialen Projekts, die jetzt miteinander verbunden sind“, schrieb er in einer E-Mail von seinem Zuhause in Rosario, Argentinien.

Die 24.000 Quadratfuß großen Öltanks wurden während des Zweiten Weltkriegs gebaut, um alliierte Kriegsschiffe zu einer Zeit mit Treibstoff zu versorgen, als Singapur anfällig für japanische Angriffe war. Als sie 2014 freigelegt wurden, waren sie überflutet, und die Betonwände und -säulen hatten eine Patina aus Erdöl, Salz und Mineralblüten.

Villar Rojas war bei seinem ersten Besuch vor vier Jahren von der enormen Größe, der echoreichen Akustik und dem dramatischen Lichtspiel der Panzer beeindruckt. „Die Schatten, die durch die Lichter erzeugt wurden, die auf die Säulen trafen, erinnerten mich daran, in einem pechschwarzen Wald zu sein und nur eine Fackel in der Hand zu halten“, erinnerte er sich. Er hat ein spezielles Beleuchtungsdisplay entworfen, um etwas von diesem Erlebnis für die Besucher nachzubilden.

Um die Installation von seinem Studio in Rosario aus durchzuführen, stellte Villar Rojas ein großes Team von Mitarbeitern zusammen, darunter Computerprogrammierer, Schweißer und Zimmerleute. Die Programmierer erstellten ein computerisiertes Modell des Öltanks und bauten, was er einen hochdetaillierten „digitalen Zwilling mit jeder Säule, jedem Fleck und jedem Schatten“ nannte. Seine Mutter fand ein Gebäude, das zuvor für die Herstellung von Klimaanlagen genutzt wurde und das groß genug für die Fertigung war.

Sein Team erfand auch eine neue Modellierungssoftware namens Time Engine, um die Auswirkungen digital zu simulieren, die eine bestimmte Umgebung im Laufe der Zeit auf skulpturale Formen haben würde, eine Möglichkeit, ein Objekt virtuell zu altern. „Was wäre, wenn wir Rodins ‚Der Kuss‘ in der Jurazeit 500 Jahre lang in einem Dschungel liegen lassen würden?“ er schrieb. „Wie würde eine Kaffeetasse oder ein Auto oder irgendein Werk meines Designs aussehen, das 15.000 Jahre lang in der Schlucht der Valles Marineris auf dem Mars zurückgelassen wurde?“

Er verwendete die durch solche Experimente erzeugten digitalen 3-D-Formen, um die Kunstwerke zu bauen, die nach Sydney gehen sollten. Paton, der sie „wundersame Monster“ nannte, sagte, dass sie fast ein Jahr lang an Ort und Stelle bleiben werden, bevor der nächste Künstler in den Öltank eingeladen wird.

Die New York Times

Leave A Reply

Your email address will not be published.