Rückblick auf Cannes 2023: „Last Summer“ – Catherine Breillats subtil subversives Porträt von Schwindel

In ihrem ersten Kinofilm seit 10 Jahren zeigt die tabubrechende französische Autorin und Regisseurin Catherine Breillat, dass sie im Alter von 74 Jahren mehr als fähig ist, noch ein paar Grenzen zu sprengen.

L’Ete Dernier( letzten Sommer) ist ein Remake des dänischen Thrillers aus dem Jahr 2019 Herzköniginund ist ein fesselndes und auf subtilere Weise schockierendes Angebot als einige von Breillats früheren Werken mit unmittelbarer Wirkung Romantikoder Dickes Mädchen.

Im Mittelpunkt steht Anne (Léa Drucker), eine erfolgreiche Anwältin, die junge Menschen vertritt, die von Erwachsenen sexuell missbraucht oder ausgebeutet wurden. Sie lebt mit ihrem wohlhabenden Ehemann Pierre (Olivier Rabourdin) und ihren jungen adoptierten Zwillingstöchtern in einem idyllischen Haus am Stadtrand von Paris.

Als Théo (Samuel Kircher), der Sohn ihres Mannes aus erster Ehe, nach seinem Schulverweis bei ihnen einzieht, verändert sich etwas. Der mürrische Teenager (mit einem fantastischen Fall von subversivem Wuschelhaar) provoziert eine verbotene kokette Spannung im Haushalt, die mit den Konventionen von Annes Alltag und der schleichenden Langeweile, die sie aufgrund der „Normopathie“ ihres Mannes spürt, kollidiert. Sie lässt sich auf eine illegale Affäre mit der besorgten 17-Jährigen ein und bedroht den bürgerlichen Zufluchtsort, den sie sich aufgebaut hat.

es ist weg Herzkönigin„konventionelles Moralisieren und Hang zum Melodram; letzten Sommer Breillat meidet nicht nur das Erotik-Subgenre Stiefmutter-Stiefsohn, sondern weigert sich auch, eine der beiden Seiten direkt als pädophilen Bösewicht oder kindliches Opfer ohne Einwilligung zu bezeichnen. Sie urteilt auch nicht und lässt sogar den Humor zu, wobei bestimmte Momente – darunter eine frühe Sexszene zwischen Anne und ihrem Mann mit, sagen wir mal, interessantem Bettgeflüster – auf subtile Weise den Weg für eine rundere Beziehung ebnen Bild bis zu den Schlussmomenten des Films.

Der Filmemacher lässt die Sexszenen länger als erwartet ablaufen, mit ununterbrochenen Nahaufnahmen von Gesichtern, die den impulsiven Ort verdeutlichen, an dem Rationalität der Lust Platz macht. Diese Szenen haben nicht den grafischen Wagemut einiger früherer Arbeiten von Breillat, aber die Art und Weise, wie ihre Kamera verweilt, erinnert uns daran, wie sie immer versucht hat, den männlichen Blick herauszufordern, indem sie die Realitäten weiblicher Lust auf der Leinwand zeigt. Dabei konfrontiert sie hier die menschlichen Widersprüche und die bedauerlichen Entscheidungen, die wir treffen – in diesem Fall die Art und Weise, wie Anne ihrer „Schwindeltheorie“ verfällt: Sie hat keine Angst vor dem Sturz, sondern ist von der unbändigen Versuchung erfüllt, zu springen, nur weil die metaphorische Klippe existiert .

Drucker ist durchweg phänomenal und verleiht ihrer Figur die Komplexität, die sie verdient. Anne wird als eine Frau dargestellt, die nachgibt und dadurch das eheliche Vertrauen missbraucht, indem sie die Fassade der Ehe wegreißt. Sie bricht ihre streng gehandhabte berufliche Integrität und das Selbstbewusstsein, das sie aufgebaut hat; Indem sie überzeugend zwischen den vielen Facetten ihrer Figur hin- und herpendelt, unterstreicht Drucker die dramatische Ironie einer Frau, die sich in genau das verwandelt, wogegen sie kämpft. Erst zuvor wurde Anne in die Kategorie der Pädophilie gesteckt, ein Kästchen, das viele Filmemacher, die nach einem einfachen Ausweg suchten, hätten ankreuzen können. Anne ist eine stählerne, berechnende und dennoch verletzliche Person, die nicht anders kann, als zu sabotieren – oder sich dem zu ergeben, was sie wirklich ist.

Es ist durch ihre Leistung, dass letzten Sommerentpuppt sich als Kino über das Zerstückeln le paraître – die Ähnlichkeiten des Selbst – und wie wir menschliche Paradoxien in Einklang bringen. Annes „Verrücktheit“ entfaltet sich in einer atemberaubenden letzten Einstellung, die andeutet, dass sie zwar glaubt, die Kontrolle zu haben und ihre Mitmenschen manipulieren kann, indem sie in den Anwaltsmodus wechselt und aus Selbsterhaltungsgründen lügt – ganz so, wie es so mancher betrügerische männliche Gegenüber in der Serie getan hat Vergangenheit – sie wird so gesehen, wie sie tatsächlich ist. Mehr als ihr bewusst ist, ist sie bereits vor einiger Zeit von der Klippe gefallen und in den Augen derjenigen gelandet, die ihr am nächsten stehen. Die perfekt platzierte Schlusszeile und der Fokus auf einen Ehering haben mehr konfrontatives Gewicht, als es jede explizite Sexszene unter diesen Umständen jemals könnte.

Euronews