Diane Noomin, die geholfen hat, Feminismus in Underground-Comics zu bringen, stirbt im Alter von 75 Jahren
Diane Noomin, die in den 1970er Jahren eine Pionierin des feministischen Underground-Comics war und deren Comic Twisted Sisters, eine Zusammenarbeit mit ihrer Künstlerkollegin Aline Kominsky-Crumb, ein Prüfstein für Generationen von Cartoonistinnen war, starb am 1. September bei ihr Zuhause in Hadlyme, Connecticut. Sie war 75.
Die Ursache sei Gebärmutterkrebs, sagte ihr Ehemann Bill Griffith, der Karikaturist, dessen bekannteste Kreation Zippy the Pinhead ist.
Ms. Noomins bekannteste Kreation war DiDi Glitz – eine kurvige, großhaarige, Leopardenmuster liebende, Netzstrümpfe und Miniröcke tragende, trinkfeste alleinerziehende Mutter. DiDi, deren Welt voll von schlechtem Sex, anrüchigen Männern, Cocktails und extravaganter Dekoration war, war ein Absender einer gewissen Art von Vorstadtcharakter, aber sie wurde mit Zuneigung und Mitgefühl wiedergegeben.
Frau Noomin hatte keine Karriere als Karikaturistin geplant, als sie Anfang der 1970er Jahre aus New York nach San Francisco kam. Sie hatte Skulpturen und Zeichnungen gemacht und hatte gerade eine kurze und unglückliche Ehe beendet. Sie und Frau Kominsky-Crumb (damals Aline Kominsky) trafen sich auf einer Party, und als Frau Noomin ihr jedes Skizzenbuch zeigte – sie experimentierte bereits mit der Comic-Form –, schleppte Frau Kominsky-Crumb sie zu einem Treffen von Künstlerinnen, die die erste Ausgabe von Wimmens Comix zusammenstellten.
Die Gruppe war ein feministisches Kollektiv, das versuchte, etwas Radikales zu tun: eigene Comics im zutiefst männlichen Underground-Genre zu machen, zu deren Stars Robert Crumb, Mr. Griffith und Arka Spiegelman gehörten. Das Kollektiv, schrieb Frau Noomin später, war gerade dabei, zu entscheiden, wie man „wimmen“ buchstabiert, und sie sagte, „die Idee, Wort und Bild in Comic-Form zu kombinieren, hat mich umgehauen (denken Sie daran, es war 1972 ).”
Wimmens Comix wurde der am längsten laufende weibliche Underground-Comic und veröffentlichte von 1972 bis 1992 17 Ausgaben.
„Es war revolutionär, ausdrucksstark, persönlich und feministisch und offen für eine Reihe von Erfahrungen, die über das hinausgingen, was man in The New Yorker sehen würde“, sagte Brian Doherty, Autor von „Dirty Pictures“, einer Geschichte der Underground-Comicwelt, die hier veröffentlicht wurde Jahr. „Es war ein Produkt seiner Zeit und lief wie ein feministisches Bewusstseinsbildungsprojekt, und es gab viele schwesterliche Treffen, die Diane und Aline verrückt machten.“
Es schien die Mitglieder des Kollektivs auch zu irritieren, dass Ms. Noomin und Ms. Kominsky-Crumb mit dem Feind zusammen waren – den bereits berühmten Mr. Crumb und Mr. Griffith, die sie später heiraten würden.
Twisted Sisters Comics, ein 36-seitiges Juwel, das 1976 veröffentlicht wurde und Ms. Kominsky-Crumbs Alter Ego „The Bunch“ und Ms. Noomins DiDi zeigt, war ihre Erwiderung auf das, was Ms. Noomin den starren Feminismus von Wimmens Comix nannte (obwohl in späteren Jahrzehnten trug sie mehr ihrer Arbeit zu dieser Veröffentlichung bei und redigierte sie sogar).
Twisted Sisters war eklig, bekennend und absolut verführerisch. The Bunch erscheint auf dem Cover, sitzt auf der Toilette und verzieht das Gesicht in einen Handspiegel, ein gepunktetes Höschen um ihre Knöchel. DiDi befindet sich auf der Rückseite, die Ms. Noomin mit einem Tortendiagramm namens „Didi’s Priority Pie“ dekoriert hat. (Schaumbäder und aufwendige Innenarchitekturen machten die größten Scheiben aus; Sex und Karriere waren nur Splitter.)
„Wimmins Comix Collective hat den Weg eingeschlagen, den viele Frauen- oder politische Kollektive im Laufe der Jahre eingeschlagen haben, und wurde zu einer Brutstätte für Streitereien und Machtspiele“, sagte Frau Noomin auf einer Konferenz im Jahr 2003. „Aline und ich befanden uns auf der einen Seite eines Machtspiels .“
Sie beschlossen, ihren eigenen Comic zu machen, sagte sie, weil „wir im Grunde das Gefühl hatten, dass unsere Art von Humor selbstironisch und selbstironisch war und dass das, worauf sie im Namen des Feminismus und der politischen Korrektheit drängten, eine Art Selbstverherrlichung war und idealistische Sichtweise der Frau als Superrasse. Wir haben es vorgezogen, unsere Fehler zu haben und sie zu zeigen.“
Frau Noomin und Frau Kominsky-Crumb haben „ein künstlerisches Projekt aus der Entmystifizierung der Weiblichkeit gemacht“, sagte Hillary Chute, Professorin an der Northeastern University und Autorin von „Graphic Women: Life Narrative and Contemporary Comics“ (2010).
„Ihre Arbeit hat eine Generation feministischer Schöpferinnen in verschiedenen Medien beeinflusst“, sagte Professor Chute, die für die New York Times Book Review schreibt, in einem Telefoninterview. „Es ist diese ganze ‚Verwerfung‘-Sache, die wir in ‚Girls‘ und ‚Fleabag‘ sehen – den Fernsehshows von Lena Dunham und Phoebe Waller-Bridges. „Was sie gemacht haben, war nicht nur für Comics – was es bedeutet, als Frau verkörpert zu werden – neu, sondern auch für feministische Kulturproduktionen im Allgemeinen.“
Eines der überraschendsten und bewegendsten Stücke von Frau Noomin war eine Geschichte aus dem Jahr 1994 mit dem Titel „Baby Talk: Eine Geschichte von 4 Fehlgeburten“, in der sie über ihre eigenen Fehlgeburten schrieb, über die Ignoranz und die Grausamkeiten, die sie durch medizinische Fachkräfte erdulden musste sie versuchte immer wieder schwanger zu werden.
Es dauert ein paar Panels, bis Frau Noomin in die Geschichte einsteigt. Zuerst zieht sie Stellvertreter für sich und Mr. Griffith namens Glenda und Jimmy; dann taucht DiDi auf, zieht sie in den Comic und sagt: „Es ist deine Geschichte. … Wirst du ein paar Cartoon-Yuppies Cartoon-Tränen über deine verlorenen Babys weinen lassen?”
DiDi manifestierte sich zum ersten Mal, wie Frau Noomin es ausdrückte, in Form eines Halloween-Kostüms, das sie 1972 auf einer Party trug. Sie scherzte immer, dass DiDis Perücke in ihrem Schrank eingeschlossen war und nur unter strenger Aufsicht herausgelassen werden durfte.
„Diane behandelte ihre Comics als eine Art Exorzismus“, sagte Mr. Griffith in einem Telefoninterview. „Da waren Dinge in ihr, die raus mussten. DiDi war ein Amalgam aller Eltern, aller Hausfrauen in Canarsie, als sie aufwuchs, die Person, von der sie befürchtete, sie könnte werden, also übernahm sie die Kontrolle, um damit fertig zu werden.
„Es wurde sehr komplex“, fuhr er fort. „Sie hat diese Figur nicht nur exorziert, sie hat sie auch bewohnt. Deshalb ist DiDi so ein starker Charakter. Diane war nicht daran interessiert, sich über sie lustig zu machen; sie wollte tief erforschen, wer sie war.“
Diane Robin Rosenblatt wurde am 13. Mai 1947 im Stadtteil Canarsie in Brooklyn geboren. Ihr Vater, Sam Rosenblatt, hatte sein eigenes Geschäft im Diamantenviertel von Manhattan, wo er Schmuck polierte und reparierte. Ihre Mutter, Nessa (Gershater) Rosenblatt, arbeitete für das Schulamt und die Sozialversicherungsverwaltung.
Sie waren beide Mitglieder der Kommunistischen Partei, aber sie hielten ihre Aktivitäten vor ihren beiden Töchtern Diane und ihrer Schwester Ronnie geheim, die die Wahrheit erst als junge Erwachsene erfuhren. Mr. Griffith sagte: „Als Diane fragte, was sie tat, sagte Sam: ‚Wir haben viel schlechter abgeschnitten als die Rosenbergs‘, aber er hat nie erklärt, was das war.“
Die Familie zog von Brooklyn nach Hempstead auf Long Island und wieder zurück, als Diane 13 Jahre alt war. In der Junior High School war sie eine herausragende Schülerin, aber sie schrieb in einem Cartoon mit dem Titel „Coming of Age in Canarsie“: „Ich habe es gelernt so tun, als hätte ich nicht gelernt, meine Röcke hochzukrempeln, weißen Lippenstift zu tragen, in Bowlingbahnen herumzuhängen und Ladendiebstähle zu machen.“
Diane besuchte die High School of Music & Arka (heute Fiorello H. LaGuardia High School of Music & Arka and Performing Arts), dann das Brooklyn College und das Pratt Institute, wo sie Bildhauerei und Fotografie studierte. Nach einer kurzen Ehe mit Alan Newman, einem Fotografen, zog sie nach San Francisco. Als sie anfing, Cartoons zu zeichnen, signierte sie sie mit Diane Noomin, was ihr Pseudonym wurde.
Sie und Mr. Griffith wurden von Mr. Spiegelman arrangiert, der sie zum Abendessen einlud, obwohl er sich nicht an den Grund dafür erinnert – und auf jeden Fall „dauerte“ das Match nicht, bis sie sich wieder in einem New trafen Year’s House Party ein paar Monate später (sie fand ihn distanziert, er fand sie zu schön und nicht in seiner Liga).
Sie wurden 1973 ein Paar, heirateten aber erst 1980, als sie mit dem Gedanken, in einer Elvis-Kapelle zu heiraten, nach Las Vegas durchbrannten. Aber, erinnerte sich Herr Griffith, „als wir sahen, wie es war, gerieten wir in Panik und rannten zum Rathaus.“
Frau Noomin bearbeitete und trug zu vielen Cartoon-Sammlungen bei. Für „Lemme Outa Here: Growing Up Inside the American Dream“ (1978) lud sie Comiczeichner ein, die in Vorstädten aufgewachsen waren, um ihre Geschichten zu teilen, mit, wie sie sagte, „allen Zwängen, Erwartungen und Zottelteppichen, die normalerweise mit sich bringen. ”
Neben ihrem Ehemann hinterlässt Frau Noomin ihre Schwester Veronica Smith.
Ms. Noomin belebte 1991 den Namen „Twisted Sisters“ für eine Anthologie weiblicher Karikaturisten, darunter sie selbst und Ms. Kominsky-Crumb. „Twisted Sisters: A Collection of Bad Girl Art“ zeigte unter anderem auch Arbeiten von Carol Tyler, Mary Fleener und Phoebe Gloeckner. „Viele Cartoonisten gehen mit ihrer Arbeit an den Rand, aber diese Frauen schieben ihre Cartoons direkt von der Klippe und nehmen dich mit auf die Reise“, schrieb Matt Groening, der Schöpfer von „Die Simpsons“. 1994 erschien ein zweiter Band.
Das Private war für Frau Noomin immer politisch, aber sie wurde erst durch die #MeToo-Bewegung und im Vorfeld der Präsidentschaftswahlen 2016 dazu bewegt, offen politische Arbeit zu leisten. Für „Drawing Power: Frauengeschichten über sexuelle Gewalt, Belästigung und Überleben“ lud Frau Noomin mehr als 60 Künstler verschiedener Rassen, Nationalitäten, Sexualitäten und Altersgruppen ein, Beiträge zu leisten. Das 2019 erschienene Buch war Anita Hill gewidmet.
Die New York Times