„Vier Heilige in drei Akten“-Rezension: Eine Oper wird zur One-Man-Show

In der einen Minute hält der Schauspieler David Greenspan die Preshow-Rede, so einladend und einfach wie möglich, erklärt, dass das Theater wegen Problemen mit der U-Bahn einige Minuten lang den Vorhang gehalten hat, und bittet uns, das Publikum, unsere Telefone auszuschalten .

Einen Augenblick später, ohne jegliche Vorwarnung, nicht einmal mit einem Lichtwechsel, ist er ins Spiel geschlüpft und hat uns mit sich gezogen. Es scheint irgendwie, als hätte er uns mit wohlwollenden Tricks dazu gebracht – als hätte er gesagt: „Schaut! Da drüben“, und während wir abgelenkt waren, rissen wir uns ein Pflaster von der Haut.

Denn um ehrlich zu sein, selbst diejenigen, die die experimentelle Virtuosität seiner früheren Soloprojekte „The Patsy“ und „Strange Interlude“ verehrten, könnten sich seinem neuesten Projekt mit einiger Beklommenheit nähern: einer Inszenierung von Gertrude Steins und Virgil Thomsons großbesetzter Oper von 1934 „Vier Heilige in drei Akten“ als Ein-Mann-Stück, seiner Musik beraubt.

Das Drehbuch ist einfach Steins Libretto, unverändert – ein chaotisch undurchsichtiger, absichtlich bizarrer Text, der gelegentlich fragend und poetisch wird, sich aber meistens hauptsächlich mit dem Klang der Sprache und der menschlichen Stimme befasst. Es geht nicht viel um Firlefanz wie Charakter und Erzählung und Sinn.

Tatsächliche Anzahl der Heiligen im Stück? Dutzende, obwohl Sie schnell feststellen werden, dass Saint Therese Steins unübertroffener Favorit ist. Anzahl der Akte? vier. Diese Show will sich mit Ihnen anlegen, und das wird sie – zumal Thomson vor der Premiere der Oper im Jahr 1934 entschied, dass Steins Bühnenanweisungen von den Darstellern verbalisiert werden sollten, nur ein Teil der Show.

Das Lucille Lortel Theatre, das „Four Saints“ am Doxsee im Sunset Park, Brooklyn, präsentiert, scheint das potenzielle Unbehagen des Publikums anzuerkennen, indem es das Cover des Programms mit einem Zitat von Stein über das Stück prangt: „If you enjoy it you es verstehen.“

Ich bin nicht so eine Atempause, das gilt für ihren Text, aber sicherlich für Greenspans faszinierende Interpretation, die wie eine Strömung durch die Kreise und Serpentinen von Steins Sprache fährt. Sein Tonfall und seine Lautstärke ändern sich ständig, sein Sinn für Humor ist deutlich zu erkennen, er versteht flackernd ihren Wortschatz, selbst wenn die Fragmente zusammen einen Wirbelsturm von Non-Sequituren bilden.

Jeder, der nach einem tieferen Verständnis des Lebens von Heiligen sucht, sollte sich woanders umsehen; Nichts in diesem Stück ist so konventionell. Dennoch ist die Leistung mit einer strengen Einschränkung ziemlich einfach zu genießen. Wenn Sie der Betreuer eines kleinen Kindes sind, das eine sich wiederholende Phase durchmacht, wird Sie „Four Saints“ wahrscheinlich geradewegs an die Wand fahren. Wiederholung, jede Menge davon, ist Steins Metier.

„Gewöhnliche Tauben und Bäume“, sagt Greenspan irgendwo im Dickicht von Akt 3. „Dies ist eine Umgebung, die so bald ist, die so früh ist, die so bald ist. Gewöhnliche Tauben und Bäume.“

Ja, na klar.

Greenspan dabei zuzusehen, wie er dieses Stück mit seiner Stummfilm-Ausdruckskraft und Ganzkörper-Eloquenz aufführt, ist wie der Anblick einer manischen Filmmontage, die aus Filmschnipseln zusammengefügt wurde, wobei jedes kurze Segment in seinem Moment eine Art Sinn ergibt, unabhängig vom Ganzen . Oder wie das Anschauen von Kanälen, die von jemandem mit null Aufmerksamkeitsspanne schnell schnell schnell umgeschaltet werden. Und doch verschwendet Greenspan keine Sekunde.

Trotz ihres beeindruckenden Rufs mochte Stein eine gute Zeit – und liebte experimentelles Derring-do. Diese vergnügliche Produktion unter der Regie von Ken Rus Schmoll und gestaltet von Yuki Nakase Link lässt mich wünschen, Stein könnte sie sehen, vielleicht Briefe darüber mit ihrem guten Freund und Brieffreund Thornton Wilder tauschen, den sie zum ersten Mal traf, als „Four Saints“ entstand Neu.

„Stein hat ‚Four Saints‘ oft als Theaterstück bezeichnet“, schreibt Greenspan in einer Programmnotiz. „Ich habe sie bei jedem Wort gepackt.“

95 Jahre nachdem sie es geschrieben hat, 1927, ist ihr Text so undurchschaubar wie eh und je. Doch Greenspan, ein unerschrockener Ermittler, hat sich in seine Geheimnisse gestürzt und ist davon begeistert. Durch die großzügige Zuneigung seiner akribischen Leistung tun wir das auch.

Vier Heilige in drei Akten
Bis zum 9. Oktober im Doxsee im Target Margin Theatre, Brooklyn; lortel.org. Laufzeit: 1 Stunde 30 Minuten.