Es ist ein ziemlicher Schock, Jennifer Westfeldt zu begegnen, die so hinreißend und perfekt wie immer eine Screwball-Komödie ist und die Mutter eines echten Erwachsenen spielt – eine Tochter, die tief genug im Erwachsenenalter ist, dass sie nicht nur geheiratet hat, sondern jetzt auch eine bekommt Scheidung.
Ihr Gehirn mag einige Verrenkungen machen, wenn es versucht, sich anzupassen, aber der sprudelnde Westfeldt – Star der klassischen Rom-Com-Filme „Friends With Kids“ und „Kissing Jessica Stein“ – hat tatsächlich den Mantel einer jüdischen Mutter übernommen. Als Mama in Liba Vaynbergs ehrgeizigem, ungewöhnlichem Stück „The Gett“ im Rattlestick Theatre in Greenwich Village stiehlt Westfeldt allen die Show.
Mamas Tochter Ida (ausgesprochen EE-da), eine Dichterin mit einem Tagesjob in einer Bibliothek, ist eher weniger interessant. Das ist bedauerlich, da sie die Hauptfigur ist.
Auf dem Weg zur Party eines Freundes bleibt Ida (Vaynberg) am 25. Dezember mit einem Typen in einem Aufzug stecken, der trotz seiner Vorliebe für Zaubertricks glühend heiß ist. (Der Zauberberater der Show ist Alexander Boyce.) Der Fremde fühlt sich von Ida angezogen, selbst nachdem sie ihre Zähne vor ihm im Fahrstuhl mit Zahnseide behandelt hat.
Das ist Baal (Ben Edelman), Idas zukünftiger Ehemann und späterer Ex. Sein Name, so erklärt eine Notiz im Drehbuch, „ist das hebräische Wort für Ehemann, Meister und einen falschen, gewalttätigen Gott, der schließlich verbannt wird.“ Romantisch gesehen ist Baal keine gesunde Wahl.
Unter der Regie von Daniella Topol handelt „The Gett“ von seiner Verbannung, aber das Hauptthema ist Idas Kampf, sich nach ihrer Scheidung neu zu erfinden. (Ein Gett ist ein jüdisches Scheidungsurteil.) Das Stück mit dem Untertitel „Der Schöpfungsmythos einer Frau“ entlehnt seine siebenteilige Struktur der siebentägigen Erschaffung des Himmels und der Erde im Buch Genesis. In diesem Rahmen ist der erste Tag das süße Treffen von Ida und Baal.
Das Spiel gleitet zwischen dem Zeitgenössischen und dem Alten, dem Realen und dem Surrealen hin und her. Als Ida ihren Scheidungsanwalt (Luis Vega) nach dem Datum fragt, antwortet er: „Nun, am ersten Tag war Licht, und jetzt ziehen wir eine Linie, die den Himmel von der Erde trennt. Also der zweite Tag der Schöpfung.“
Es ist ein schwer zu treffender Ton, umso mehr angesichts der unausgewogenen Dynamik der Produktion. Ida ist merkwürdig eintönig, ihr fehlt die Anziehungskraft der Sympathie; Szenen zwischen ihr und einer Reihe männlicher Charaktere (gespielt von Vega) atmen nicht so tief wie nötig. Doch wann immer Baal auftaucht, geht es aufwärts – denn die dunkle Anziehungskraft, die es Ida so schwer macht, ihn aus ihrem Kopf zu bekommen, wirkt auch auf das Publikum. Er ist eine betörende Präsenz, die eine fast spektrale Dimension bewohnt.
Und Mama ist ganz überschwänglich, mit einem entzückenden komischen Sprudeln. In Voicemail nach Voicemail schweift sie zu Ida und feuert sie bedingungslos an.
„Du warst es seltsam“, sagt sie zu Ida und erinnert sich an sie als Kind, und es besteht kein Zweifel daran, dass diese Seltsamkeit etwas Gutes war, das es wert war, geschätzt zu werden.
„The Gett“ wurde in Zusammenarbeit mit der Gemeinde Beth Elohim in Brooklyn produziert und soll auf zwei Ebenen funktionieren: als Scheidungsgeschichte einer Frau und als bedeutungsvolles Theaterstück aus der jüdischen Geschichte und Kultur. Das Skript enthält viele Ebenen. Aber bei der Leistung dominiert zu oft die Ebenheit.
Dann ändert sich die Szene, Idas Anrufbeantworter piept, und Mama kehrt zurück, beharrlich in ihrer Liebe.
„Das ist deine Mutter“, sagt sie, und für ein paar Augenblicke ist alles wieder gut.
Der Gett
Bis zum 11. Dezember im Rattlestick Theatre, Manhattan; rattlestick.org. Laufzeit: 1 Stunde 30 Minuten.
Die New York Times
