Streamen Sie diese 13 Titel, bevor sie Netflix im Oktober verlassen

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Alarm schlagen: Eine der beliebtesten Sitcoms der jüngeren TV-Geschichte verlässt Netflix im Oktober in den Vereinigten Staaten – und zwar Anfang des Monats, also stürzen Sie sich schnell in den letzten Binge. Der Streaming-Dienst wird sich auch von einer Handvoll Gen-X-Favoriten, einem oder zwei Oscar-Nominierten, ein paar Indie-Perlen und einem mutigen Remix eines der großen Filme der 1970er Jahre verabschieden. (Daten geben den letzten Tag an, an dem ein Titel verfügbar ist.)

‚Schitt’s Creek‘: Staffeln 1-6 (2. Okt.)

Eugene Levy und Catherine O’Hara, die „SCTV“-Legenden und Mitglieder der Repertoiregruppe von Christopher Guest, haben sich für diese urkomische kanadische Comedy-Serie denkwürdigerweise wieder zusammengetan, die Levy mit seinem Sohn Dan geschaffen hat, der ebenfalls die Hauptrolle spielt. Die drei spielen (neben ihrer Komödien-Geheimwaffe Annie Murphy) die Rose-Familie, eine absurd wohlhabende und komisch abgehobene Brut, die unerwartet pleite ist und in der Titelstadt feststeckt, die sie als Scherz gekauft haben. Die intelligenten Drehbücher nutzen die endlosen Möglichkeiten für Komödien von Klasse und Manieren, aber der Schlüssel zu seiner Langlebigkeit ist seine Besetzung; Alle schaffen es, die Dummheit ihrer Charaktere zu spielen, ohne den Kontakt zu ihrer Menschlichkeit zu verlieren, und ihre Bögen, (geringfügig!) Bessere Menschen zu werden, sind ungewöhnlich ergreifend.

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„Apocalypse Now Redux“ (13. Okt.)

Dieses Vietnamkriegsepos von Francis Ford Coppola aus dem Jahr 1979 war eine notorisch unruhige Produktion, und als es in die Kinos kam, hatte der Regisseur während seiner Dreharbeiten so viele Prüfungen und Wirrungen durchgemacht, dass einige sich fragten, ob er den Wald vor lauter Bäumen sehen könne. Zwei Jahrzehnte später kehrte er zu seinem Originalmaterial zurück und stellte 45 Minuten gelöschter Aufnahmen und Szenen wieder her. Einiges von dem neuen Material landet nicht ganz (er hat ursprünglich die „Französische Plantage“-Sequenz gekürzt, weil sie das Bild zu einem Schleichen verlangsamte, und ihre Wiederherstellung hier beweist die Genauigkeit seiner frühen Instinkte), aber das, was es tut, ist herrlich, erhebend das Kino auf seinen rechtmäßigen Platz als Erbe von „Lawrence von Arabien“ und „Ben-Hur“.

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„Alles muss raus“ (13. Okt.)

Will Ferrell hat es nie ganz geschafft, sich wie Robin Williams/Jim Carrey zu einem ernsthaften dramatischen Schauspieler zu entwickeln, obwohl es sicherlich nicht an mangelndem Bemühen oder an seinen besonderen Talenten liegt. Er erweist sich in diesem charaktergetriebenen Indie-Comedy-Drama des Autors und Regisseurs Dan Rush als ideal fehlerhafter Protagonist, der einen frisch rückfälligen Alkoholiker spielt, der, nachdem er seinen Job und seine Frau verloren hat, versucht, mit einem großen Hof einen Neuanfang zu machen Ausverkauf – eine der expliziteren „Verliere dein Gepäck“-Geschichten, die man sich vorstellen kann. Rushs Drehbuch basiert auf der Kurzgeschichte „Warum tanzt du nicht“ von Raymond Carver und trifft Carvers unverwechselbaren (und schwierigen) Ton genau richtig.

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„Sinister 2“ (15. Okt.)

Das Original „Sinister“ war einer der besten Horrorfilme der 2010er Jahre, eine brutal effiziente und inspirierte Mischung aus Found Footage im Stil von „Blair Witch“ und „Poltergeist“-inspiriertem Vorstadtdrama. Sein Erfolg brachte seinem Regisseur und Co-Autor Scott Derrickson und seinem Mitarbeiter C. Robert Cargill einen lukrativen Auftritt bei der Produktion von „Doctor Strange“ für Marvel ein, aber sie nahmen sich Zeit, das Drehbuch für diese Fortsetzung zu schreiben, indem sie dem Nebendarsteller von „Sinister“ folgten James Ransone in eine neue und erschreckende Geschichte. Shannyn Sossamon ist eine einfühlsame Hauptrolle, während Robert und Dartanian Sloan als ihre Zwillingssöhne einen unvergesslichen Eindruck hinterlassen. Aber die wertvollste Ergänzung ist der Regisseur Ciarán Foy, dessen stimmungsvolle, atmosphärische Linsen und alptraumhafte Bilder gut in die Welt von Derrickson und Cargill passen.

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„Ja, Gott, ja“ (21. Okt.)

In dieser Coming-of-Age-Komödie von Autorin und Regisseurin Karen Maine prallen religiöser Glaube und rasende Hormone aufeinander, mit aufrüttelnden Folgen. Natalia Dyer (am besten bekannt als Nancy aus „Stranger Things“) ist entzückend – lustig, glaubwürdig und unendlich sympathisch – als Alice, eine katholische Teenagerin in den frühen 2000er Jahren, die entdeckt, dass das Internet (insbesondere dieses tausendjährige Relikt, dieser AOL-Chat) ihr hilft Erschließen Sie sich ihre blühende Sexualität und all die darin enthaltenen Sünden und Schuldgefühle. Der „Veep“-MVP Timothy Simons sticht als eher ahnungsloser Mann der Klamotten heraus.

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‚8 Mile‘ (31. Okt.)

Als Eminem sich entschloss, den Sprung von der Musik zum Kino zu wagen, hätte er leicht den einfachen Weg gehen können, indem er einen „Cool As Ice“-ähnlichen Exploitation-Streifen ausspuckte, um schnell Geld zu verdienen. Stattdessen tat er sich mit dem begnadeten Regisseur Curtis Hanson („LA Confidential“), dem Superproduzenten Brian Grazer und einer Besetzung, zu der Kim Basinger, Mekhi Phifer und Brittany Murphy gehörten, zusammen, um ein echtes, respektables Filmdebüt zu geben. Er war auch schlau genug, seine schauspielerischen Ambitionen bescheiden zu halten – er spielt im Grunde sich selbst, einen hartnäckigen Detroiter Jungen, der seine Stimme und sein Selbstvertrauen in den Underground-Rap-Schlachten der Stadt findet. Aber seine Geschichte ist fesselnd, und sie wird gut von Hanson erzählt, der Eminems Heimatgebiet atmosphärisch und lebendig macht.

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„Bridget Jones‘ Tagebuch“ (31. Okt.)

Renée Zellweger schnappte sich ihre erste Oscar-Nominierung für ihre Arbeit in dieser schwungvollen Adaption des Romans von Helen Fielding, die selbst eine lockere Aktualisierung von Jane Austens „Stolz und Vorurteil“ ist. Es ist eine zu Recht geliebte Aufführung, abwechselnd bissig, spitz, albern und sympathisch, während unsere Heldin jeden verirrten Gedanken auf ihrem Weg, mit dem Rauchen aufzuhören, ein paar Pfunde zu verlieren und die wahre Liebe zu finden, niederschreibt. Colin Firth und Hugh Grant sind exquisit als die beiden führenden Anwärter auf eine Romanze, wobei Firth perfekt als aufrechtes, verklemmtes Riff auf Mr. Darcy und Grant in seiner Bad-Boy-Bestform als hinreißender, egoistischer Hedonist besetzt ist.

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„Ferris Buellers freier Tag“ (31. Okt.)

Nur wenige Wörter in unserer zeitgenössischen Umgangssprache wurden wie „ikonisch“ missbraucht, aber das scheint das einzige zu sein, das die Titelfigur dieses Comedy-Klassikers des Autors und Regisseurs John Hughes richtig beschreibt. Matthew Broderick wurde ein Generationsheld (und ein Fluch für die Generation davor) als der weise und witzige Highschooler, der sich für einen letzten Tag des konsequenzfreien Abschlussjahres krank vortäuscht. Aber es ist nicht alles Spaß und Spiel; Er bringt seinen besten Kumpel Cameron (den zukünftigen „Succession“-Co-Star Alan Ruck) und seine Freundin Sloane (Mia Sara) mit, und was zunächst wie ein Blödsinn erscheint, wird so etwas wie eine Gruppentherapie. Besonders witzig ist Jennifer Grey (später in „Dirty Dancing“) als verbitterte Schwester von Ferris.

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‚Freitag‘ (31. Okt.)

Als dieser Indie-Hit 1995 landete, war sein Star und Co-Autor Ice Cube immer noch am besten als harter Kerl bekannt, sowohl im Kino als auch auf Wachs. Das Publikum war erfreut zu entdecken, dass er auch beträchtliche komische Fähigkeiten hatte und sich mit dem aufstrebenden Chris Tucker zusammentat, um so etwas wie einen ‚Hood Cheech and Chong‘ zu schaffen. Die Einsätze sind gering – wie der Titel vermuten lässt, spielt sich alles an einem Tag ab, an dem der frustrierte Craig (Cube) und sein Stoner-Kumpel Smokey (Tucker) versuchen, nörgelnden Eltern und einem harten Kerl aus der Nachbarschaft auszuweichen. Aber die Lacher sind groß dank Cubes zurückhaltendem Charme, Tuckers manischer Energie und einer temperamentvollen Nebenbesetzung, zu der Regina King, Nia Long, John Witherspoon, Bernie Mac, Faizon Love und Tommy Lister Jr. gehören. Freitag nach dem nächsten“ verlässt Netflix nächsten Monat ebenfalls.)

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‚Lemony Snicket’s A Series of Unfortunate Events‘ (31. Okt.)

Fans der ausgelassenen und lustigen Netflix-Show „Series of Unfortunate Events“ sollten sich diesen früheren Versuch ansehen, die beliebte Buchreihe für junge Erwachsene zu adaptieren, die 2004 in die Kinos kam. Der Regisseur Brad Silberling („Casper“) findet das richtige Mischung aus dunkler Bedrohung und leichter Komödie, um die ersten drei Bände zu dramatisieren, während Jim Carrey einen inspirierten Grafen Olaf macht, der sich mit köstlichem Vergnügen in die Theatralik und das Böse der Figur eingräbt. Aus heutiger Sicht wirkt es weniger wie der Beginn einer gescheiterten Kinoserie, sondern eher wie ein Pilotfilm für die Show, die sich eng an ihren visuellen Stil, ihr Charakterdesign und ihr verzerrtes Weltbild orientierte.

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„Miss Congeniality“ (31. Okt.)

Ein ziemlicher Teil dieser Sandra-Bullock-Komödie aus dem Jahr 2000 hat sich nicht allzu gut gehalten – ihre Geschlechterpolitik, besonders am Anfang, ist wirklich erschreckend – aber es lohnt sich immer noch, Bullocks herausragende Arbeit in der Hauptrolle zu beobachten. Sie spielt Gracie Hart, eine sozial unbeholfene FBI-Außendienstagentin und kompromissloser Trottel, die sich unerwartet für einen gefährlichen Undercover-Einsatz bei einem hochkarätigen Schönheitswettbewerb herausgeputzt wiederfindet. Bullock hat eine tolle Zeit, nimmt Stürze in Hülle und Fülle hin und erkundet die komischen Möglichkeiten neu entdeckter Schärfe mit augenzwinkerndem Charisma, und ihre Freude ist Ansteckung. (Die Fortsetzung von 2005, ‚ Miss Congeniality 2: Bewaffnet und fabelhaft,‘ wird auch auf Netflix gestreamt.)

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‚Das Notizbuch‘ (31. Okt.)

Wir können über die Romane von Nicholas Sparks und die daraus adaptierten Cookie-Cutter-Filme so viel kichern, wie wir wollen. Aber dieser Hit aus dem Jahr 2004 hatte genau die richtige Kombination von Elementen: engagierte Regie von Nick Cassavetes, eine erstklassige Nebenbesetzung (darunter Sam Shepard, Joan Allen, James Garner und die Mutter des Regisseurs, Gena Rowlands) und vor allem das Unmögliche die schönen und charismatischen Hauptdarsteller Ryan Gosling und Rachel McAdams, deren brennende Chemie so intensiv war, dass daraus eine jahrelange Offscreen-Beziehung wurde. Ja, „The Notebook“ ist Schmaltz, aber Schmaltz wird selten mit so viel Können gerendert.

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„Rock of Ages“ (31. Okt.)

Lassen Sie uns hier keine Missverständnisse haben, denn dies ist keine vollmundige Billigung; Adam Shankmans Kinoadaption des von den 80ern geprägten Broadway-Jukebox-Musicals ist furchtbar abgedroschenes Zeug, und um es zu genießen, ist genau die richtige Kombination aus ironischer Distanziertheit und unvernünftiger Nostalgie für eine meist unglückliche Zeit in der Popmusik erforderlich. Aber mitten in all dem Dreck sitzt eine grandiose Tom Cruise-Performance als alternder Rockstar, der verzweifelt versucht, relevant zu bleiben. Cruises eigene Karriere war zu der Zeit, als er „Rock of Ages“ drehte, etwas wackelig, daher ist seine Arbeit hier wunderbar selbstbewusst und zeigt eine Verletzungsanfälligkeit, die dies zu einem überraschend persönlichen Schauspiel macht.

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Die New York Times

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