Fünf Horrorfilme jetzt im Stream

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‚Blood Conscious‘

Streamen Sie es auf Tubi.

Kevin (Oghenero Gbaje) und seine ältere Schwester Brittney (DeShawn White) kommen mit Brittneys Verlobtem Tony (Lenny Thomas) in der Hütte ihrer Eltern am Wasser an, nur um festzustellen, dass ihre Mutter, ihr Vater und die Nachbarn wurden getötet. Dann werden sie – alle drei sind schwarz – von einem wütenden Weißen (Nick Damici) mit einer Waffe angesprochen.

„Seid ihr Menschen oder Dämonen?“ er bellt.

„Wir sind im Urlaub“, antwortet Tony, die Hände vor Schreck erhoben.

Sie schaffen es, den bewaffneten Fremden zu entwaffnen und ihn im Hüttenkeller einzusperren, aber er behauptet, er sei nicht allein dort. Margie (Lori Hammel), eine weiße Nachbarin, taucht später in der Nacht auf, genauso verwirrt über das, was passiert, wie sie.

Oder doch? Als Kevin Margie nach ihrer Identität befragt, bricht sie in Anschuldigungen über „Ihr Leute“ aus, und dann nimmt das Kino seine unheimlichste Wendung.

Der Autor und Regisseur Timothy Covell hat gesagt, er wolle einen Film machen, der am Tag nach einem Slasher-Kino spielt, und er hat diese Idee in einen Nagel verwandelt -Ende eines Thrillers. Er hat auch einen frischen sozialen Touch und schwarzen Humor hinzugefügt, eine Kombination, die Horrorfans wie mich ansprechen wird, die einen Film über das Böse ohne einfache Erklärungen – oder Auswege – mögen.

„Godforsaken“

Streamen Sie es auf dem Terror Films Channel.

Der Autor und Regisseur Ali Akbar Akbar Kamal sagte in seinen Pressenotizen, dass ihn die Angst vor „unbekannten Wesen, die unbegrenzte Macht über uns haben“ dazu inspiriert habe verstörendes Found-Footage-Besitzkino. Er hat diesen Terror – eine Abneigung, die er, wie er sagte, gelernt hat, als er in einer religiösen Gemeinschaft im Nahen Osten aufgewachsen ist – in eine warnende Geschichte über blinden Glauben kanalisiert, in die Zombies und Okkultismus zum Spaß eingeworfen werden.

Das Kino hat mich in den ersten Minuten gefesselt, als eine Beerdigung in Hysterie ausbricht, nachdem eine tote Frau namens Lisa (Mélie B. Rondeau) aus ihrem Sarg kriecht und aus einer Kleinstadtkirche kommt. Chad (Chad Tailor), ein Indie-Filmemacher, der für die Zeremonie nach Hause zurückgekehrt ist, fängt das Chaos mit der Kamera ein.

Chad kehrt Tage später zurück, um einen Dokumentarfilm über die ungeklärten Ereignisse zu drehen, die seitdem eine bizarre Wendung genommen haben: Lisa, die jetzt im Keller ihrer Eltern lebt, ist konsumiert übernatürliche Kräfte, um Menschen zu heilen. Aber natürlich ist das, was Lisa in ihrem blutigen Ärmel hat, böse, nicht heilend.

Ich weiß nicht, was in Harriston, Ontario, wo das Kino gedreht wurde und spielt, im Wasser ist. Aber ich werde das haben, was die Einheimischen haben; ihre Begeisterung als Komparsen macht das Kino so verspielt wie makaber.

„Knocking“

Streame es auf Shudder.

In nur 78 Minuten erzählt Frida Kempffs Kino eine erschreckende und überraschend bewegende – aber auch schräge – Geschichte über das Leben nach dem Todesschock.

Molly (Cecilia Milocco) beginnt ein neues Leben, nachdem sie einige Zeit in einer psychiatrischen Abteilung verbracht hat, wo sie sich nach einem traumatischen Ereignis erholt hat, das sich eines Tages am Strand ereignet hat. Sie hat eine neue Wohnung, irgendwo in Schweden, und ihre Nachbarn sind freundlich genug.

Aber was sind diese gedämpften Schreie und lästigen Schläge? Sind es Hilferufe? Und warum gibt niemand in ihrem Gebäude zu, diesen ganzen Krach zu machen? Mollys Paranoia schießt in die Höhe, als sie versucht, die Religion in den Griff zu bekommen, und sie beginnt sich zu fragen, ob sie unter Gaslicht oder Geisterlicht gestellt wird.

Dies ist ein Horrorfilm, der erfrischend sentimental ist, und Milocco gibt eine ebenso herzliche Darbietung. Es ist eine für Horrorfans, die eine gruselige Geschichte bevorzugen, die Sensibilität dem Schlachten vorzieht.

„Nach der Pandemie“

Auf den meisten großen Plattformen ausleihen oder kaufen.

Was wäre, wenn eine Pandemie nicht einige von uns, sondern die meisten von uns auslöschen würde? Das ist die erschreckende Prämisse hinter Richard Lowrys sparsamem Thriller, der den Geist von „Contagion“ auf einen Cent bringt.

Es ist fünf Jahre her, seit etwas in der Luft 90 Prozent der Erdbevölkerung getötet hat. Ellie (Eve James), ein Teenager, der davon träumt, Tänzerin zu werden, hat allein in einem Vorstadthaus überlebt. Draußen verrotten Leichen in der Farbe von Zuckeräpfeln auf den Straßen.

Eines Nachmittags trifft Ellie auf Quinn (Kannon Smith), eine emotional distanzierte junge Frau, die Ellie hilft, ihre Überlebensfähigkeiten aufzufrischen. Die beiden schließen eine Freundschaft, die in eine Romanze übergeht, und vereinbaren, zusammenzuhalten, um die in Schutzanzüge gekleideten Regierungsagenten auf ihren Fersen zu bekämpfen.

Ich würde Geld darauf setzen, dass George A. Romero dieses Low-Fi-Riff über das Amerika der Covid-Ära genossen hätte; Es ist dem Infektionsfilm „The Crazies“ des Einzelgänger-Regisseurs zu verdanken. Zu schade, dass Lowry Ellie und Quinns Romanze auf den Rücksitz wirft, um eine Katz-und-Maus-Überlebensgeschichte die Ziellinie überqueren zu lassen.

‚Tethered‘

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Lassen Sie niemals das Seil los. Das ist eine Regel, die Solomon (Jared Laufree), ein junger Blinder, auf einer Kassette hört, die seine Mutter (Alexandra Paul) für ihn gemacht hat, bevor sie ihre abgelegene Hütte für immer verlassen hat. Sie hat ihm als Kind beigebracht, sich an dem langen Seil festzubinden, bevor er das Haus verlässt, damit er sich nicht zu weit in den nahe gelegenen Wald wagt.

Eines Tages trifft Solomon unerwartet auf Hank (Kareem Ferguson), einen Jäger, den Solomon in seiner Hütte abstürzen lässt. In dieser Nacht kommt ein gottloser Lärm aus dem Wald und Hank beginnt zu begreifen, dass Solomons Isolation eine Frage der Selbsterhaltung ist. Während Hanks Neugier auf den Wald wächst, wird eine weitere Regel von Mama – „Wenn du jagst oder plünderst, mach es für zwei: einen für den Wald und einen für dich“ – auf die Probe gestellt.

Daniel Robinettes düstere Don’t-go-in-the-Wald-Geschichte wird geduldige Horrorfans ansprechen, die ein langsames Brennen lieben und über den Tellerrand schauen können Drehbuch und eine überdimensionale Partitur, die gegen die intime Umgebung ankämpft. Der Kameramann Aaron Sorgius verdient ein Lob, besonders für eine Szene, die Solomons Haus in gespenstische Blau- und Grautöne taucht.

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