„Es gibt keine Geschichte, die nicht von Einsamkeit handelt“

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Evangelium Isil – Nazlı Elif Durlus erster Spielfilm „Zuhal“ kommt ein Jahr nachdem Nihal Yalçın letztes Jahr beim Antalya Golden Orange Cinema Festival den Preis für die geeignetste Schauspielerin gewonnen hatte, in die Kinos. „Zuhal“ in einer Zeit, in der Frauengeschichten und Filmemacherinnen ihre Entscheidungsbereiche erweitern müssen; Zusammen mit der urbanen Lady-Figur erzählte sie eine Geschichte über das Apartmentleben und mangelnde Kommunikation, die den meisten von uns wahrscheinlich ziemlich vertraut ist. Wir haben uns die Details des Kinos von Nazlı Elif Durlu angehört.

Wie entstand die Idee für ein Kino aus der Stimme einer Katze?

Die Idee für den Film wurde von einem realen Ereignis inspiriert. Eine Freundin meiner Freundin erzählte mir, dass sie ein Katzengeräusch hörte, es aber nicht finden konnte, und die Leute um sie herum begannen, an ihrem Verstand zu zweifeln. Als ich es zum ersten Mal hörte, dachte ich, dass diese Geschichte verschiedene Potenziale hat. Ich dachte, dass es sowohl eine Gelegenheit bieten könnte, die innere Welt einer Figur zu erzählen, als auch eine immersive Geschichte sein könnte, weil sie eine konkrete Suche enthält, und dass die Manien, denen die Figur begegnet, Informationen über ihre Umgebung liefern können. An dem Abend, als ich dieses Gleichnis hörte, fing ich an, daran zu arbeiten.

Was war das Ziel, mit einer mittelständischen, professionellen und opportunistischen weiblichen Figur zu erzählen?

Ich sehe die Schreibphase als ein bisschen Erkundung. Während des Schreibprozesses entscheide ich also genau, was ich erzähle und wie ich es erzähle. Ich denke, dass diese Fragen zu Beginn des Drehbuchautors klar beantwortet werden sollten, wenn das Drehbuch fertig ist, aber die Antworten auf diese Fragen können sich während des Drehbuchschreibprozesses ändern. In diesem Prozess kann ich meine Absicht bezüglich einer Wette oder eines Charakters ändern. In dem Stadium, in dem wir uns für Zuhals Klasse, Beruf, Alter und Geschlecht entschieden haben, haben wir tatsächlich festgelegt, was diese Geschichte erzählt. Wer ist Zuhal; Er bestimmte auch, was dieser Katzenlaut für ihn bedeutete, wie er mit diesem Problem umgehen und wie er mit Problemen umgehen würde. Zuhal ist ein Charakter, der auf dem Papier alles hat, was er haben will, aber die Reise, die er mit dieser Katzenstimme verfolgt, ermöglicht es ihm, sich mit Menschen zu verbinden, die ihn nicht interessieren, und sich Fragen zu stellen, die er vermeidet.

Ist es möglich, die Stimme der Katze als Zuhals Rebellion gegen seine Einsamkeit zu interpretieren?

Mir scheint, dass es keine Geschichte im Kino oder in der Literatur gibt, die nicht von Einsamkeit handelt. Deshalb denke ich, dass das Katzengeräusch etwas mit Zuhals Einsamkeit und ihrem Bewusstsein für diese Einsamkeit zu tun hat.

Wurde die Rolle der Zuhal von Anfang an für Nihal Yalçın geschrieben?

Wir haben Nihal sehr früh die Rolle der Zuhal angeboten. Das Szenario hat sich nach der ersten Version, die er gelesen hat, stark verändert. Geeignete Spieler, denke ich, sind auch eine Art Schriftsteller. Obwohl wir den Zuhal-Charakter nicht durch Gedanken an Nihal ergänzt haben, hat Nihal während des Drehprozesses viel zur Erschaffung des Charakters beigetragen.

Das Publikum ist in einem Dilemma, ob die Stimme in Zuhals Geist oder echt ist. Wie haben Sie sich entschieden, ob Sie im Finale bleiben oder eine Klärung erhalten möchten?

Die Frage, wann und wie oft wir das Katzengeräusch hören werden, war eine Wette, die wir sowohl während des Schreibens als auch der Dreharbeiten und der Sounddesign-Phase im Detail durchdacht haben. Wir wollten das Publikum in dieser Frage nicht manipulieren. Die Klangwelt des Kinos wurde nach Zuhals Erfahrung gestaltet. Je mehr er eine Stimme hört, desto mehr hört das Publikum sie. Es ist ein bisschen mühsam, einen Kommentar zu schreiben, ohne zu spoilern, aber es war schon sehr früh klar, wie das Ende des Films aussehen würde, und es war wertvoll, den Film in einer hoffnungsvollen Form zu beenden, auch wenn er klein ist eins, im heutigen Pessimismus.

Sind die Zeiten vorbei, in denen wir aufhören können, als „Regisseurin“ auf die Ungleichbehandlung der Geschlechter aufmerksam zu machen, und nur noch „Regisseurin“ nennen?

Ich hoffe, es ist nah, aber in Wahrheit scheint es mir, dass noch ein langer Weg vor uns liegt. Während man einen Film dreht, muss man viele Leute überzeugen, und meistens hören andere die Stimme, die man hört, nicht sehr deutlich, sie wollen sie nicht hören, oder sie finden Ausreden, um sie nicht zu hören. Aber noch einmal, genau wie Zuhal ist dies eine Reise, die wir nicht aufgeben oder aufgeben werden.

„Gutes, relatives Konzept“

„Ela ile Hilmi and Ali“, dessen Drehbuch Sie erneut mit Ziya Demirel geschrieben haben, kehrt derzeit mit Auszeichnungen von den Festivals zurück. Was ist das Geheimnis der schönen Schrift?

Ob etwas in einer bestimmten Wette ausreicht oder nicht, ist ein relativer Begriff, denke ich. Ein Kino, das dem einen gefällt, kann für den anderen unerträglich sein. Deshalb glaube ich nicht, dass es ein Geheimnis für ein adäquates Drehbuch gibt, ich glaube nicht einmal, dass es so etwas wie ein „gutes Drehbuch“ oder einen „guten Film“ gibt. Es gibt Filme, die mich entweder berühren oder nicht, wenn ich sie sehe. Ich finde es sehr wertvoll, mich sowohl als Zuschauer als auch als Autor und Regisseur mit diesem Thema auseinanderzusetzen, aber ich kann keine klare Antwort darauf geben, warum mich ein Film berührt. Ich lese so etwas wie „Ein Kunstwerk ist nicht fertig, sondern aufgegeben“. Dies scheint auch für Drehbuch und Kino zu gelten, aber ich kann sagen, dass ich, wenn ich glaube, dass ich viele Wege in meinen eigenen Arbeiten ausprobiert habe und dass das Potenzial der Idee größtenteils gerechtfertigt ist, eher aufgehört habe, an dieser Arbeit zu arbeiten, als sie zu beenden es.

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