Wenn man durch die Seiten eines Manuskripts aus dem 13. Jahrhundert blättert, könnte man glauben, dass das Mittelalter von mehr Schlangendrachen und menschenmörderischen Hasen als von temperamentvollen Tween-Mädchen belagert wurde. Die Geschichten junger Frauen wurden nicht aufgezeichnet – sicherlich nicht in ihrer eigenen Hand, da die Alphabetisierung gering und die Papierkosten hoch waren – eine Abwesenheit, die spätere Generationen dazu veranlasst hat, sich die Heranwachsenden des Mittelalters als zurückhaltend und gehorsam vorzustellen, weder gesehen noch gehört. Hier kommt „Catherine Called Birdy“, eine eigenwillige Komödie, die für die Leinwand geschrieben und von Lena Dunham inszeniert wurde, um diese Stille mit einem Schrei zu füllen.
Birdy, mit Elan gespielt von Bella Ramsey, stürmt in den Rahmen, zeigt ihre Zähne und schleudert Schlammkuchen. Birdy, die 14-jährige Tochter eines pleite Lords (Andrew Scott) und seiner oft bettlägerigen Frau (Billie Piper), ist launenhaft, mürrisch und nachdrücklich irritiert von fast jedem und allem in ihrem Auenland. Sie protokolliert ihre Beschwerden in ihrem Tagebuch, das sich an Karen Kushmans 1994 mit der Newbery-Medaille ausgezeichneter Kinderroman von Karen Kushman anlehnt. Das Kino lässt Kushmans unromantischen Läufer über die Pest fallen („Picked off 29 fleas today“, schreibt ihr Birdy), um sich auf die Leidenschaft des Mädchens für das Erfinden von Flüchen („Corpus bones!“) und ihre Kampagne zu konzentrieren, um die Absicht ihres Vaters, seinen Besitz zu retten, zunichte zu machen Er heiratet seine einzige überlebende Tochter mit einem blähenden Widerling, den sie Shaggy Beard (Paul Kaye) nennt.
Ehemänner, wie hier zu sehen, sind entweder zu alt (81!), zu jung (9!) oder zu egoistisch, im Fall von Scotts abstoßend schwachem Lord Rollo, der das Familiengeld verschwendete, indem er Tiger und seidene Roben importierte, die er mit offener Brust trägt mit Perlen, als ob Lord Byrons Sinn für Mode sechs Jahrhunderte früher ankündigen würde. Kein Wunder, dass das Mädchen lieber die grausamen Qualen einer Heiligen erleiden würde, als als eine weitere verlassene Ehefrau weiterzuleben.
Dunham macht sich daran, das Leben im Jahr 1290 so lebendig erscheinen zu lassen, als würde Birdy den glitzernden Lidschatten von „Euphoria“ anstelle von Unterhosen mit Kordelzug rocken. Gelegentlich übertreibt der Film sein Streben nach zeitgenössischer Relevanz – es ist zweifelhaft, dass ein mittelalterlicher Teenager in der Lage wäre, sich mit nur einem wissenden Blick als schwul zu outen – und die winzigen Coverversionen von Frauenpower-Hymnen im Soundtrack sind ein Trällern zu weit. (Es ist nicht nötig, Elasticas „Connection“ auf etwas zu spielen, das wie eine Laute klingt.) Aber Dunham überzeugt das Publikum davon, dass das Erwachsenwerden in einer sogenannten einfacheren Zeit ebenso turbulent war, und füllt die Ecken ihres Films mit Bildern von andere weibliche Charaktere, die diskret ihre eigenen Momente der Befriedigung nutzen – flüchtige Blicke der Freude, die erkennen, dass die besten Dinge am Rande einer mittelalterlichen Geschichte passieren.
Catherine namens Birdy
Bewertet mit PG-13 für erwachsene Anspielungen. Laufzeit: 1 Stunde 48 Minuten. in Theatern.
Die New York Times
