Jordan Mooney, ein Avatar des Punk-Stils, stirbt im Alter von 66 Jahren

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Jordan Mooney, besser bekannt als einfach Jordan, eine finstere, bienenkorbartige Walküre in Gummi und Pfennigabsätzen, die zu einem Avatar des Punk-Stils wurde, als sie der transgressiven Londoner Boutique vorstand, aus der die Sex Pistols und andere hervorgingen Provokationen, starb am 3. April in Seaford, East Sussex. Sie war 66.

Ihr Bruder, Roger Rooke, sagte, die Ursache sei sogar Gangkrebs.

Ms. Mooney war 1974 erst 19 Jahre alt und arbeitete als Verkäuferin bei Harrods, aber sie war bereits präsent, als sie das Geschäft Sex in der King’s Road 430 betrat, mit Peroxid-Bouffant, grünem Make-up und umgeschnallter Mackintosh.

„Du warst wie eine kleine Ikone“, sagte ihr ihre neue Chefin Vivienne Westwood Jahre später und fügte hinzu: „So etwas wie dich hatte ich noch nie zuvor gesehen.“

Mit seinem geschwollenen rosa Vinylschild, aufrührerischen Manifesten, Gummi- und Lederfetischkleidung und T-Shirts, die unter anderem mit Textfragmenten aus S&M-Romanen geschmückt waren, war der Laden auch etwas, das man vorher noch nie gesehen hatte. Es war ein Labor für seine Besitzer: Malcolm McLaren, ein Arka-Schulabbrecher und Musik-Impresario, und seine Freundin Ms. Westwood, die die Kleider nach ihrer eigenen schiefen, wild originellen und manchmal problematischen Vision herstellte – sie könnten Hakenkreuze oder Fotografien enthalten aus pornografischen Zeitschriften.

Das Paar wurde später als die Paten des Punk bekannt, und Ms. Westwood wurde für ihren Beitrag zur Mode mit dem Order of the British Empire ausgezeichnet.

„Moralisches Unbehagen“, schrieb Cathy Horyn 1999 in der New York Times, „war ihr Vergnügen.“

Ms. Mooney, eine muskulöse ehemalige Ballettschülerin und Leichtathletikstar, wurde zur lebenden Verkörperung des Ladens und auch zu seinem Torwächter, der sein anarchisches Ethos – insbesondere seine Gummibekleidung – mit Begeisterung und Flair umarmte. Sie war eine imposante Figur, ihr Haar zu einem steifen Bausch hochgesteckt, ihre Augen in Schwarz gehüllt wie die Maske eines Superhelden.

Mooney im Jahr 1976. „Männer waren verwirrt von mir“, sagte sie 2019. „Sie pfiffen, schrien alle möglichen Dinge und boten mir sogar Geld an, weil sie nicht verstanden, warum ich so aussah.“ Mitarbeiter/Mirrorpix/Getty Images

Jeden Tag mit dem Zug vom Haus ihrer Eltern in East Sussex pendelnd, sorgte sie für Empörung und räumte oft ganze Autos, sportliche Outfits wie ein durchsichtiges Ensemble mit BH, Unterhose und Netzstrümpfen, die sie individuell angepasst hatte, indem sie Löcher in sie brannte in der Zigarette.

Manchmal brachten die Schaffner sie zu ihrer Sicherheit in den Erste-Klasse-Wagen, wo sie von Geschäftsleuten umringt war, die vorgaben, ihre Zeitungen zu lesen. Als das Pendeln zu beschwerlich wurde, zog sie nach London und wohnte bei einer Domina, die ihre Arbeitskleidung bei Sex kaufte.

„Männer waren von mir verwirrt“, sagte sie 2019 zu The Guardian, als ihre Memoiren „Defying Gravity: Jordan’s Story“ (geschrieben mit Cathi Unsworth) , wurde publiziert. „Sie haben gepfiffen, alles Mögliche geschrien, mir sogar Geld angeboten, weil sie nicht verstanden haben, warum ich so aussehe. Ich lief jeden Tag ein Gantlet. Die Leute hatten Angst vor mir. Und das Lustige ist, ich war eigentlich ziemlich schüchtern.“

Ms. Mooney erschreckte viele potenzielle Käufer, aber die Fetischkunden, insbesondere die Gummiträger, empfanden sie als einladende, sympathische Präsenz (obwohl sie ihre Vorlieben nicht teilte). Eine Nachrichtensprecherin brachte ihr Blumensträuße, weil sie ihm half, Gummiunterhosen anzuziehen, und nach dem Einkaufen zwinkerte er ihr an diesem Abend im Fernsehen gerne vom Schreibtisch seines Nachrichtensprechers zu, weil er wusste, dass sie sich vorstellen konnte, was er unter seinen dreiteiligen Anzügen trug. (Als jedoch ein Mitglied des britischen Adels sie einlud, auf einem Motorrad in voller Gummimontur durch sein Herrenhaus zu fahren, lehnte sie ab.) )) Frau Mooney im Sex, der Londoner Boutique im Besitz von Malcolm McLaren und Vivienne Westwood, im Jahr 1976. Kredit… Sheila Rock

Sex war wie ein Club oder ein Salon, und als Mr. McLaren aus jungen Musikern, die im Laden herumhingen, eine Band gründete, war er nannte sie die Sex Pistols, um für den Ort zu werben. Mr. McLaren hatte sich vom absurden politischen Theater der französischen Situationisten inspirieren lassen, und er gestaltete die Auftritte der Sex Pistols eher wie eine Performance zurück oder ein Happening als einen richtigen Rock-Gig.

Die furchterregende Ms. Mooney war Teil eines Gefolges, das mit ihnen auf der Bühne erschien. Sie sang nicht, aber sie könnte zum allgemeinen Chaos beitragen, indem sie Stühle auf das Publikum schleuderte. Bei einem frühen Ereignis, als die Presse eintraf, schrie Mr. McLaren sie an: „Tu etwas, Jords! Zieh dich aus, Mädchen.“ (Sie zog ihr Hemd aus.)

Für viele war sie die erste Sex Pistol.

„Es gibt Menschen, die eine Zeit und einen Ort verkörpern“, sagte Jon Savage, der britische Kulturkritiker und Autor von „England’s Dreaming: Anarchy, Sex Pistols, Punk Rock and Beyond“ (1992). „Sie hinterlassen keinen Rücken oder keine Schrift, aber ihr Image ist so, wie sie es genauso gut haben könnten. Jordan war so beeindruckend. Jede physische Präsenz war so mächtig.

„Ich sah jeden als englischen Archetyp“, fuhr er fort. „Wie eine Parodie auf eine Vorstadthausfrau der 1950er Jahre, gekreuzt mit einer Domina, dem Spiegelbild von Margaret Thatcher.“

Ms. Mooney, sagte er, war ein Aushängeschild für eine Generation von unzufriedenen Teenagern während der düsteren Thatcher-Jahre. Sie war in gewisser Weise heldenhaft, eine übermenschliche und ziemlich fantastische Schöpfung ihrer eigenen Schöpfung, eine Amazone, um die bleichen und verwahrlosten Twiggy-Typen, die ihr vorausgegangen waren, an den Straßenrand zu treten. Frau Mooney sagte, sie sehe sich selbst als ein Walking-Back-Projekt und sei wie ihre Punk-Schwestern von der Idee befreit, dass Frauen bedrohlich sein könnten. Punk, anarchisch, aber unisex, war ein großartiger Gleichmacher.

Frau Mooney arbeitete auch als Managerin und Stylistin für die Glam-Punk-Band Adam and the Ants. Sie trat auch oft mit ihnen auf und heulte ein Lied namens „Lou“, eine Kritik an Lou Reed, die sie geschrieben hatte, nachdem sie von einer seiner Shows enttäuscht worden war.

Sie war eine Muse des Filmemachers Derek Jarman, der denkwürdigerweise in seiner kampflustigen Punk-Allegorie „Jubilee“ (1978) auftauchte und in einem flauschigen „Schwanensee“-Tutu auf einem düsteren Hintergrund vor einem Lagerfeuer, in dem der Union Jack brutzelt.

Jarman filmte 1981 ihre Hochzeit mit Kevin Mooney, der kurze Zeit Bassist bei den Ants war. Sie war 26 und Mr. Mooney war 18, und als Ms. Westwood die Neuigkeiten hörte, feuerte sie sie. (Der Laden, der 1976 in Seditionaries umbenannt worden war, war zu diesem Zeitpunkt als World’s End bekannt.) Die Ehe, fand Frau Westwood, war ein lästiges bürgerliches Konstrukt, und für Frau Mooney war es eine unverzeihliche Übertretung, sich darauf einzulassen die Philosophie des Ladens und Ms. Westwoods eigene Überzeugungen.

Die Ehe war nicht glücklich, gekennzeichnet durch die Heroingewohnheiten des Paares – Mr. Mooney verkaufte einmal ihre Kleidung und schleuderte vorher ihr Kätzchen gegen eine Wand – und Ms. Mooney entkam nach zwei Jahren. Sie entgiftete alleine im Haus ihrer Eltern in Seaford und erzählte ihnen, dass sie die Grippe hatte. Sie blieb in ihrer Heimatstadt und erfand sich als Züchterin von Burma-Katzen und Tierarzthelferin neu.

Neben ihrem Bruder hinterlässt Frau Mooney ihre Schwestern Rosalind Jean Craven und Sally Reid sowie ihren Freund Nick Linazasoro, einen Musikjournalisten .

Mooney im Jahr 1978. „Es gibt Menschen, die eine Zeit und einen Ort verkörpern“, sagte der Kulturkritiker Jon Savage. „Sie hinterlassen keinen Rücken oder keine Schrift, aber ihr Image ist so, wie sie es genauso gut haben könnten. Jordan war so beeindruckend. Jede physische Präsenz war so mächtig.“ )

„Jordan war unglaublich stark und sie wusste immer, wie man nein sagt“, sagte Mr. Savage. „Im Gegensatz zu vielen Menschen dieser Zeit wurde sie zu einem Menschen.“

Pamela Anne Rooke wurde am 23. Juni 1955 in Seaford geboren. Ihr Vater, Stanley James Rooke, arbeitete als Angestellter für die Zahnärztekammer des National Health Service; Ihre Mutter, Rosalind Winifred (Needham) Rooke, bekannt als Linda, bediente Kneipen und arbeitete als Näherin und Verkäuferin in einem Kurzwarengeschäft.

Pamela studierte Ballett und war ein Highschool-Leichtathletikstar. Als sie 15 war, wurde sie von einem Auto angefahren und brach sich das Becken; Sie brauchte vier Monate, um wieder laufen zu lernen, und noch viele mehr, bevor sie tanzen konnte.

Sie gab sich einen neuen Namen, Jordan, für Jordan Baker, die kühle „Great Gatsby“-Figur. Sie schnitt bei ihren Highschool-Prüfungen gut ab, besonders in Jura und Englisch, entschied sich aber, London zu erkunden, damals eine Stadt der Möglichkeiten und Neuerfindungen, und suchte die verwandten Stämme auf, die sie in den Nachtclubs von Brighton gefunden hatte, insbesondere in den Schwulenclubs, in denen das transformative Potenzial lag des Kostüms schien grenzenlos.

„Es war, als würde man ein Einhorn auf der King’s Road sehen“, sagte Michael Costiff, ein Designer und Party-Gastgeber, und erinnerte sich an das erste Mal, als er sie sah. „Und dann bist du, genau wie Greta Garbo, auf dem Höhepunkt deiner Kräfte verschwunden.“

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