Werbung

Die unwahrscheinliche Paarung eines Buches: Fernando Pessoa und Flugzeugabstürze

0
Werbung

PILOTEN-BETRÜGER
Von James Hannaham

In dieser verspielten und abwechslungsreichen Sammlung bedient sich der Romanautor James Hannaham („Delicious Foods“, „God Says No“) einer ungewöhnlichen Paarung – den Werken des portugiesischen Modernisten Fernando Pessoa und der Geschichte der Flugzeugabstürze – um knifflige Fragen zu stellen Zeitgenössisches leben. Die Buchkopie gibt uns die Fakten: Im Dezember 2016, auf einem Flug von Kap Verde nach Lissabon, las Hannaham Pessoas gesammelte Gedichte. Die Trump-Präsidentschaft drohte wie schlechtes Wetter. Er war auch kürzlich von einer Fernsehsendung „Air Disasters“ gefesselt worden, die berühmte Flugzeugabstürze, Entführungen und Bombenanschläge dokumentierte. Hannaham verband diese Interessen und Ängste mit seinen Eindrücken von Lissabon zu „Pilot Impostor“, einem hybriden Werk aus Geschichten, Essays, Poesie, Witzen und visuellem Hintergrund. Es hängt nicht alles zusammen, obwohl seine besten Stücke die unwahrscheinliche Kohärenz von Träumen besitzen.

Pessoa, dieser große, sich selbst ausbreitende Dichter, ist ein nützlicher Vorläufer. Seine Alter Egos oder „Heteronyme“ sind auf fast jeder Seite zu finden. Ihre fragmentierten Aphorismen dienen als Brotkrumen in einem Wald der Formen. Obwohl in winziger Schrift geschrieben und in dezenten Ecken aufgehängt, orientieren sie den Leser schräg. Pessoas Zeile „Diese Spezies des Wahnsinns“ erscheint neben „Ghost Plane“, einer Geschichte über einen Flug ohne Piloten. „Uns bewohnen unzählige Leben“, verkündet sein Heteronym Ricardo Reis über dem Gedicht „Ich vermisse“, ein Lobgesang auf die Multivalenz: „Ich bin mehr als eins. / Es macht mir zu viel Spaß. “ Wie Pessoas Phantomdichter, Hannahams Erzähler – oder sind es Erzähler? – ist schwer fassbar, mysteriös, lustig, vielfältig und ein wenig ätherisch.

Er ist auch empört. Das Buch brodelt leise. Amerikas Rassenunterschiede in Vergangenheit und Gegenwart beleben einen Großteil der Arbeit. „Black Rage“ umfasst drei True-Crime-Miniaturen, in denen schwarze Männer aus Rache, Hass oder Versicherungsgeld motiviert Flüge und Züge übernommen haben. In „Dear White Woman I Nearly Hit With My Car This Morning“ nutzt Hannaham, die Black ist, einen Showdown auf dem Zebrastreifen, um die Schwierigkeit des Verständnisses für wohltätige Zwecke aufzuzeigen. „Ferdinand Magellan“ interpretiert das Vermächtnis des portugiesischen Entdeckers in spöttischen, profanen Schlachttexten neu: „Coloniz’ Leute, wie ihr unterwegs wart / Verbreitung der Christenheit. ”

Es gibt auch Seiten mit scheinbarem Unsinn. „On Seeing Pessoa“ wiederholt den Namen des Dichters inmitten einer Reihe von Schrägstrichen. „Felt“ löst sich in einer eigenen syntaktischen Echokammer auf: „Wir fühlen, dass wir gefühlt haben. Wir haben gefühlt, was wir gefühlt haben. Habe gefühlt. Gefühl. “ Das rekursive, algorithmische „Great Weekend“ ist wie eine Maschine, die versucht, ein Gespräch zu führen. Eine unbetitelte zweiseitige Doppelseite zeigt außerirdische Hieroglyphen, die in eine WordArt-Vorlage aus den 1990er Jahren eingeritzt wurden. Diese Gegenüberstellung von scharfen Kommentaren, Bedrohung und Absurdität ist provokant. So etwas wie der respektlose, verheerende Geist des Dadaismus nähert sich gelegentlich.

Hannaham, die auch bildende Künstlerin ist, verwendet Bilder, um die Texte zu verankern oder zu kontern. Es gibt Fotografien von Flugzeugabstürzen, Gemälde, Flugweganzeigen, gemusterte Texturen und Quadrate, die er in Lissabon gefunden hat, Memes, Filmstills, abstrakte geometrische Stücke und Google Maps-Auswahlen. Zusammengenommen erzeugen sie ein Gefühl der Vermittlung und Instabilität. Wer und wo wir sind – historisch, kulturell, existentiell – ist für den Autor immer eine verhandelbare Perspektive.

Diese Elastizität führt das Buch manchmal in dünnes oder wenig überzeugendes Terrain. Was auf der einen Seite berauscht, verwirrt auf der nächsten. Die verschiedenen Register können sich zufällig anfühlen. Trump-Imitationen reiben sich mit halluzinierten Geografien, gnomischen Strophen, Fehlermeldungen und utopischen Gesten zusammen. Wer sind wir inmitten solcher Trümmer? Hannaham scheint zu fragen. Was ist real? Anstelle von Antworten bietet das Buch eine Art Antikatharsis: „Wir müssen das Leben vorwärts leben und versuchen, es rückwärts zu verstehen. Also scheitern wir in beide Richtungen. ”

Werbung

Hinterlasse eine Antwort

Deine Email-Adresse wird nicht veröffentlicht.

This website uses cookies to improve your experience. We'll assume you're ok with this, but you can opt-out if you wish. Accept Read More