Kein John, kein George, kein Ringo, aber immer noch viel zu sagen

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Das MCCARTNEY VERMÄCHTNIS: Band 1: 1969-73,von Allan Kozinn und Adrian Sinclair


Sind die Bibliotheken der Welt schon ausreichend mit Literatur über die Beatles, immer noch die meistverkaufte Band aller Zeiten, und ihre Diaspora gefüllt?

Nö.

Band 1 von „The McCartney Legacy“ von Allan Kozinn und Adrian Sinclair kommt wie eine gut geplante Zugabe ein Jahr nach der Veröffentlichung von „The Lyrics: 1956 to the Present“ von Paul McCartney, herausgegeben von dem Dichter Paul Muldoon. Die letztgenannten Bände waren in Kermit-Grün verpackt, vermutlich eine Anspielung auf das irische Erbe der beiden Pauls. Das neue Buch ist in einem frechen Rot gehalten, als würde es Kunden dazu einladen, es auf „The Lyrics“ zu stapeln, eine Schleife anzubringen und den hüpfenden saisonalen Synthesizer von „Wonderful Christmastime“ einzustimmen.

Peter Jacksons Dokumentarfilm „Get Back“, der ebenfalls Ende 2021 veröffentlicht wurde, veränderte die Art und Weise, wie viele Menschen über McCartney dachten: immer beliebt, aber fälschlicherweise für die Trennung der Beatles verantwortlich gemacht und oft kritisch als Mittelstürmer beschimpft der Fröhlichkeit oder, schlimmer noch, Unaufrichtigkeit gegeben. Es gab schon immer offensichtlichen Altersdiskriminierung und Sexismus bei der Abweisung bestimmter McCartney-Songs als „Oma-Musik“ – und das ist ein Problem, warum? — Ebenso die Idee, dass seine Leichtigkeit im Umgang mit Kindern und Kinderreimen ihn weniger zu einem Rocker machten.

McCartney in „Get Back“ zuzusehen, wie sein jungenhaftes, von einem Bart feierlich gezeichnetes Gesicht immer wieder auftaucht (und zumindest bevor es in Tränen ausbricht), und „ein ernsthaftes Arbeitsprogramm“ fordert, während seine Bandkollegen schmollen oder sogar davonlaufen, macht ihn zu einem hingebungsvollen Menschen Chef, der sein ganzes Selbst ins Büro brachte. Zu sehen, wie er den Titelsong des Films aus der Luft holte, auf Bass und Gitarre schwebte, bevor er am Klavier in kuschelige Balladen versank, erinnerte die Zuschauer daran, dass, oh ja, dieser Typ, der in MTV-Videos irgendwie kitschig und hammy sein konnte, ein musikalisches Genie ist („Ungefähr der einzige, vor dem ich Ehrfurcht habe“, sagte Bob Dylan dem Rolling Stone); während sein Vertrauen in eine Pulloverweste sogar Lesben meiner Bekanntschaft in Ohnmacht fallen ließ. Mit 80 Jahren füllt McCartney weiterhin Stadien mit kreischenden, leichter schwingenden Fans.

Kozinn, ein ehemaliger Reporter und Kritiker der New York Times, und Sinclair, ein englischer Dokumentarfilmer, wurden von den Methoden von Mark Lewisohn beeinflusst, dem anspruchsvollen Beatles-Historiker, der derzeit am zweiten Band einer Trilogie über die Gruppe arbeitet (der erste war 900 Seiten, und das war ein Auszug). In gewisser Weise übertrifft „The McCartney Legacy“ Lewisohns Lewisohn und umfasst fast 700 Seiten, um nur fünf Jahre abzudecken, von der sterbenden Glut von „The End“ (1969) bis zum Duracell-Bolzen von „Band on the Run“ (1973). von der neuen Gruppe des Stars, Wings.

McCartney mit seiner Frau Linda im Jahr 1971. Trotz begrenzter Erfahrung schloss sie sich ihm als Keyboarderin bei Wings an. Anerkennung… Evening Standard/Hulton-Archiv, über Getty Images

Genau beschrieben werden McCartneys rechtliche Probleme mit dem Beatles-Manager Allen Klein, den er nicht haben wollte, und sein Rückzug ins ländliche Schottland mit seiner neuen Frau Linda. Auch die holprige Formation von Wings, die das Spiel integrierte, aber die unerfahrene Linda an Keyboards und Hintergrundgesang – und seine Entscheidung, hoch zu gehen (und hoch, hoch, hoch zu werden), als sein langjähriger Schreibpartner John Lennon abstürzte.

Aber der Text, gespickt mit Tour-Ephemera und Rückblicken von Aufnahmesessions, liest sich weniger wie ein Pop-Rock-„Power Broker“ als eine Reihe von ausführlichen Liner Notes, ein hingebungsvoller Dokumenten-Dump, zusammengestellt aus Tagebüchern, Gerichtsakten und Berichterstattung frisch und rekonstituiert. Scheinbar fertig mit Biografien, seit er seinen Freund Barry Miles autorisiert hatte, „Many Years From Now“ zu schreiben, das 1997 veröffentlicht wurde, wurde der Mann selbst nicht für dieses Projekt interviewt (obwohl Kozinn bei anderen Gelegenheiten mit ihm zusammengesessen hat), sondern gab den Daumen nach oben zu anderen Quellen.

Das Ergebnis ist ein passender Flickenteppich, wenn man bedenkt, dass McCartney – selbst als er Milliardär wurde – von Natur aus ein Sparer und Vereiner unterschiedlicher Teile im Leben und in der Arka ist (hören Sie sich „Junk“ an, um eine Meditation über Verschwendung in der kapitalistischen Gesellschaft zu erhalten). Aber es ist geschicktes Patchwork, die Nähte zwischen Alt und Neu sind in der ordentlichen Schublade seines Indexes versteckt.

Auch „The McCartney Legacy“ ist zwangsläufig ein Friedhof der einst robusten Musikdruckpresse: Melody Maker, Disc, NME – „Enemy!“ McCartney wurde zuvor ausgerufen. Seine Kämpfe mit Journalisten geben dem Buch einige seiner besten Spannungspunkte. Unzufrieden mit einem negativen Profil wickelten er und Linda, laut Wings ehemaligem Schlagzeuger Denny Seiwell, einen Scheißhaufen ein, den ihre kleine Tochter Stella (jetzt eine große Modedesignerin) gemacht hatte, und schickten ihn an den zuständigen Reporter. „Streck deine Hand aus, du dummes Mädchen“, telegrafierte McCartney einer Musikkritikerin, Penny Valentine, und zitierte „Martha My Dear“ der Beatles, nachdem sie sein erstes Soloalbum „eine bittere Enttäuschung“ genannt hatte. Sie hat sich einfach geirrt, sagte er ihr. „Es ist einfach, es ist gut und sogar in diesem Moment wächst es auf dich.“

Und Sie müssen die entsetzte Reaktion von Clive James auf den etwas krampfhaften (wenn auch hin und wieder entzückenden) Streifzug der McCartneys in die Fernsehvielfalt lieben: ein „Monstro-Horrendo, Superschlock-teuflisches Special“, schrieb James, das „vor dem entsetzten Auge aufblühte wie ein durchlöcherter Vorratsbehälter mit Grieß.“

Trivia, die Münze des Reiches in der Popkultur, wird hier in Hülle und Fülle verschüttet. Vieles davon fühlt sich relevant oder zumindest duftend an, so wie Seiwell zuvor in der Mount Airy Lodge gespielt hat, dem Ort in den Poconos, der für herzförmige Wannen bekannt ist, und auch bei Judy Garlands letzter Aufführung. Andere Fakten wie die genauen Abmessungen und Kosten des Luxusliners, der die McCartneys von Le Havre nach New York brachte, könnten überflüssig sein.

Am bemerkenswertesten an einem Buch, das nur aus Noten besteht – sowohl musikalisch als auch literarisch – ist, wie sehr sein Thema zwischen den gleichnamigen Alben immer wieder versucht, Paul McCartney zu entkommen. der „Mann der tausend Stimmen“, wie Valentine ihn nannte, ist auch ein Mann mit tausend Gesichtern: er schreibt Songs für andere unter dem muffigen Pseudonym „Bernard Webb“; Einchecken in Hotels unter dem Pseudonym „Billy Martin“; vorgeben, ein Prominenter namens „Percy ‚Thrills‘ Thrillington“ zu sein; Herstellung als „Apollo C. Vermouth“; seine eigene Hüllenkopie als „Clint Harrigan“ signieren; Er betitelt sogar einen Song und ein Album – meiner Meinung nach sein größtes – nach einem bevorzugten pseudonymen Nachnamen, „Ramon“.

Es werden Tausende weitere Seiten über Paul McCartney geschrieben werden, und doch, so scheint er zu spötteln, werden wir ihn nie fassen.


DAS MCCARTNEY VERMÄCHTNIS: Band 1: 1969-73 | Von Allan Kozinn und Adrian Sinclair | 720 S. | Illustriert | Dey Straßenbücher | $35

Die New York Times

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